当极简变成压迫
扎哈（扎哈·哈迪德，伊拉克裔英国女建筑师，2004年普利兹克建筑奖获得者。作品有广州大剧院、北京银河SOHO建筑群等——编者注）生前有一次来台湾交提案，一个很崇拜她的建筑师去见她，说：“你的建筑物线条太美了，像外太空来的。”扎哈回答得很简单：“胡扯！”
扎哈曾经帮潘石屹设计过房子。那个时候，潘石屹夫妇很希望我去采访扎哈。但是潘石屹又很矛盾，他怕在采访过程中我们两个女人打起来，因为扎哈是一个态度很直接的人，如果别人讲的话她不爱听，她会直接走掉。
我在采访扎哈的时候，她说，她觉得其他国家的人可以不理解她的作品，中国人怎么也不理解？
中国一改革开放，她马上就来中国，去了拙政园、长城等景点。她觉得中国的建筑之美，尤其是某些建筑概念上的突破，都是她在别的地方没有看过的。其中她学到的最重要的东西就是线条。
特朗普设计的“长城”是长条状的，品位很差，但是中国人的长城是依山而建的，扎哈觉得，长城最让人感到惊艳的就是线条之美。再去看江南的庭院，所有的围墙都是蜿蜒的，所有的回廊都是弧形的。这种弧线就反映了江南庭院的温婉。
扎哈抓住了中国建筑艺术中的线条，并把它变成她的作品中最重要的元素，且发挥到极致——中国人怎么能不理解她的作品呢？
同样不被理解的还有贝聿铭贝老。贝老设计苏州博物馆的时候，年纪已经很大了。等博物馆盖好后，很多人评价说：“怎么看上去有点像日本的建筑。”他非常伤心，觉得中国人已经彻底忘记了自己的文化元素。
苏州博物馆屋顶的灵感来源于苏州传统的坡顶景观，建筑细部演变出一种新的几何效果。站在博物馆中轴线上的北部庭院中，透过大堂玻璃即可看见江南的水景特色，清晰的轮廓和剪影，看起来仿佛与旁边的拙政园相连。曾经有一段时间，上海是很重要的美学地点。英、法在上海搞殖民活动的时候，带来了西式建筑。但是当年来搞殖民活动的英国人和法国人，他们在自己的国家是什么阶层？他们有很高的美学修养吗？我们反而把遗留下来的古代的美学全扔了，开始抄袭那群人带来的西式美学。
一旦有一样东西受到瞩目，其他人就开始抄袭它，它就变成了一场灾难。就像现在大家都在追求的极简，那本身是一种人生态度，但当到处都提倡极简的时候，它就变成一种很大的压迫。
这种对文化的态度是破坏性的，一点都不美好。
我有一个大家不熟悉的工作角色——台北故宫博物院的指导委员。在当这个委员的9年多时间里，我最热衷而且最使我快乐的一件事情，就是检查库房。那个时候真觉得自己是一个皇帝，因为每一次在台北故宫博物院展出的东西，可能只占库存的20%。当我走进库房，可以看到每一个朝代的艺術特色。
朱元璋灭元朝的时候，做的最重要的事情，就是推翻元朝的美学。封建社会的每一个朝代都在推翻前一个朝代，撰述属于自己的新的东西，设立自己的京城，制定一套自己的典章制度。
似乎很多人已经习惯了踩在别人头上，通过践踏别人来凸显自己，这是他们认定的成功之道。
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