彼岸花，只能用来欣赏

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　　近日，一朋友拉我去看一个画展，盛情难却，只好跟着去了，虽然我的大脑没有一点艺术细胞。

　　初入展室，置身于琳琅满目的画作中，让人目不暇接，想当年刘姥姥进大观园其欣喜惊奇之情也不过如我此时之心境。

　　一幅幅精美的人物、花鸟、风景画栩栩如生，自然逼真，和高素相机拍下的画面没有两样，然近前细观，画面上的油迹斑痕映入眼中。我随机把我的所思所想告知随行的朋友。朋友笑道：凡事都有个度，欣赏油画亦是如此，距离太远，看不清楚；距离太近，看得太直白，就失去了艺术的美感。

　　我曾有一个朋友，和妻子是在大学相识的。他刚开始追妻子的时候，可以说千方百计，煞费苦心，终于抱得美人归，发誓一生一世只对她一个人好。热恋时，他觉得自己是世界上最幸福的人，花前月下，浪漫得几乎找不到了方向。然而，婚后，恋爱时的激情不再，生活逐渐平淡下来。他突然觉得妻子如同普通的家具一样熟悉，不安分的他在婚后第五年有了场婚外恋。对方是一个大学毕业没几年的女孩，激情满溢，清纯可爱，这段感情让他年轻起来，仿佛回到了当年和妻子恋爱的时光。为了这段婚外感情，他决绝地跟妻子离了婚，甚至舍弃了心爱的儿子。

　　可是，当他和女孩真正生活到一起的时候，不到几个月，就身心俱疲了，因为女孩生活奢侈，在吃喝玩乐上是个行家，而家居过日子却一无所知……

　　“你很优秀，我只能远远地欣赏你。”这是一个智者对异性交往的挚言。太近了，会造成彼此、甚至更多人的伤害；太远，已跳出人际交往圈子，失去了交往的意义。适度的距离，既让彼此感到友情的温暖，又不至于刺痛对方和殃及他人。

　　古人眼中的月亮大抵是美的。诗经中“月出皎兮，佼人僚兮”，把月亮想象成美人温柔的笑；到了诗仙李白这儿，“举杯邀明月、对影成三人”，月亮成了他孤独相伴时的情人；哪怕在世俗冷漠的张爱玲眼中，“月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠”。

　　而宇航员看到的则是：月亮像一张苍老的脸，灰黑，片片斑点，凹凸不平，皮肤干涸、没有温度。

　　倘若古人知道如此，断然不会相信：月亮怎么可能是这样的呢？自古至今，我们关于月亮的所有美好遐想，都只源于她的陌生，源于彼此之间的距离。

　　是距离产生了美，这种美成为一种向往，一种追求。因为距离，得不到的东西永远都是最好的，越得不到的越盼望拥有。或许，人就是这样，喜欢憧憬那些不曾拥有的美好事物，一旦拥有了之后，眼前的事物又不再新鲜、神秘，想象与零距离之间的接触增添了些许失望和遗憾。马斯洛在需求理论中说，一种需求得到满足以后，就不再构成刺激，也是这个道理。

　　我曾对住在森林公园的一对夫妻羡慕不已，因为公园里有清新的空气，有大片的杉树、竹林，有幽静的林间小道，有鸟语和花香。然而，当这对夫妇知道有人羡慕他们的住所时，却神情诧异。他们认为这儿没有多少值得观光和留恋的景致，远不如城市热闹、丰富、有趣。

　　熟悉的地方没有风景。风景之所以为风景，是因为它能带来某种视觉的冲击或心灵的愉悦，一旦接触得久，失去了那份新鲜感，就无所谓风景了。这对夫妇对这儿太熟悉了，在他们漫长的岁月里，已失去了风景的内涵。

　　在人生的旅途中，最糟糕的境遇往往不是贫困，也不是厄运，而是精神和心境处于一种无知无觉的疲惫状态。感动过你的一切不能再感动你，吸引过你的一切不再吸引你，甚至激怒过你的一切也不能激怒你，这时，人就需要寻找另一片陌生的风景。对人类这种因平淡和缺少激情而苦恼的心态，有时是不能用不知足来解释的。

　　好多风景只适合在远距离观看，那种开阔视野会让你有一种延伸的想象。想象美和憧憬美都是一种异常神奇的抽象美或意向美，如果到实地观看实景就会显得不稀奇了——“不识庐山真面目、只缘身在此山中”。

　　保持好距离，它既是一种理性，亦是一门艺术。若即若离是人世间最高境界的距离美。人是社会的人，在社会这个大舞台中扮演不同的角色，针对不同的角色人群，其交往距离是有界定的。保持适度的人与人之间的交往距离，既是人的一种本能，也体现一个人的涵养。